•�• Best Deals Opportunity and Offer for Art Specialists and Antique Collectors • Stock for Sale over 1500 Exhibits from Soviet-Era Kitsch Old-Time Commun
ism in 17 Unique Models •
•�• Artistically Worked in Original Style • Hand Painted in Various Colors and Multiple Shades •�• Statuette Figurine Bibelot FolkArt Kitsch • Fine Porcelain Quality I - first STAS Standard • Socialist Industrial ARPO Porcelain Factory in Curtea de Argeș • Made in Romania • Europe •
•�• Production around 1990 and Collection Estimated at 30 years Old and the Products are original new intact , without packaging box , not exposed to the environment , untouched by the wear and tear of the passage of time •
•�• The Best and Great Opportunity for Arts Experts and Specialists who have joined the Business in this Field of Communist Nostalgia •
•�• Tags :
•�•
•�• Online Support and Contact Details :
•�• Radu Cosmin • Portelan Arpo • 0726904077
•�• E-mail ☆ [email protected]
•�• WhatsApp ☆ http://wa.me/40773780224 •
•
•�• Ocazie și Ofertă pentru Specialiști în Artă și Colecționari de Antichități • Stoc de Vânzare peste 1500 Exponate din Bibelouri de Epocă Sovietică din Comunism în 17 Modele Unicat •
•�• Lucrate Artistic în Stil Original • Pictate Manual în Diverse Culori și Nuanțe Multiple •
•�• Figurină Statuetă Bibelou FolkArt Kitsch • Porțelan Fin Calitatea I - întâia STAS Standard • Fabricat în România • Uzină Fabrică Porțelan ARPO din Curtea de Argeș • Made in Romania •
•�• Producție în jurul Anului 1990 și Colecție Estimată la 30 ani Vechime iar Produsele sunt noi intacte , lipsite de cutie ambalaj , neexpuse în mediu , neatinse de uzura trecerii timpului •
•�• Cea mai bună Oportunitate pentru Experții și Specialiștii care s-au alăturat Afacerilor în acest Domeniu al Artei Nostalgiei Comuniste •
•�• Etichete :
•�•
•�• Online Suport și Detalii de Contact :
•�• Radu Cosmin • Portelan Arpo • 0726904077
•�• E-mail ☆ [email protected]
•�• WhatsApp ☆ http://wa.me/40773780224 •
•
• � • Manual de Reinventare: • Ce rol mai are bibeloul şi în ce s-au transformat peştii de sticlă de pe televizor sau pescarii de porţelan în amenajările interioare de azi? • Bibeloul, în accepţiunea de figurină de porţelan, a fost o bună perioadă de timp una dintre puţinele bucurii din interioarele caselor în era comunistă. • Când orice altceva lipsea, celebrul peşte de pe televizor sau colecţia de pescari înşirată printre paharele de cristal, aduceau un exotism interzis într-o perioadă gri. • Căderea comunismului a echivalat cu „spargerea“ cultului pentru bibelouri. • După 30 de ani de tranziţie însă, în toate domeniile, designerii au ştiut să reinventeze această piesă cheie de interior şi, în mod aproape uimitor, bibeloul reinventat aduce din nou acea doză de exotism, de data aceasta permis. • În ce s-a transformat însă o piesă iconică pentru casele românilor? • Bibeloul de porţelan are o istorie fabuloasă, cu o vechime de peste 300 de ani, omul cel mai adesea creditat ca fiind inventatorul porţelanului european fiind un german, Johann Friedrich Böttger pe numele său. • „Era un alchimist, care spunea că poate transforma tabla în aur. • Porţelanul, în acele vremuri, era considerat ca fiind aurul alb, apreciat pentru rezistenţă şi delicateţe, dar mai ales pentru originile sale exotice. • Marco Polo a fost primul care a adus porţelanul în Europa, din China, în secolul al paisprezecelea. • L-a adus pe un vas, printre capturile sale de mătăsuri, condimente şi munţii de esenţe“, se arată într-un articol din revista New Yorker, în care este tratată obsesia europenilor pentru porţelanuri. • Această obsesie a fost generată mai ales de faptul că europenii au identificat foarte târziu reţeta producerii porţelanului, lucru care a generat o întreagă mitologie în jurul subiectului. • Cert este că, în timp ce pe bătrânul continent vasele erau făcute dintr-un lut aspru, în China vesela era fină ca obrazul unui bebeluş. • „Dacă vorbim despre bibelouri ca figurine de porţelan, primele au fost realizate în Europa de fabrica Meissen, Germania, la începutul anilor 1700. • Aceasta a produs prima oară cu succes în Europa porţelanul până atunci importat din China şi Japonia“, spune Anda Roman, antreprenoarea care deţine atelierul de mobilier şi decoraţiuni interioare care-i poartă numele. • Iniţial, figurinele de porţelan erau în totalitate albe şi folosite la decorarea meselor festive, înlocuind sculpturile realizate din pastă de zahăr sau de ceară. • „Au devenit repede foarte populare folosindu-se în decorarea interioarelor familiilor bogate. • Adesea reprezentau animale, personaje din comedia dell’arte, figuri alegorice cm ar fi anotimpurile, virtuţi sau continente, ciobăniţe, ciobani etc.“ • În perioada comunistă, cel puţin în România, figurinele de porţelan au avut o altă simbolistică. • Când totul era gri, când exotismul era doar imaginat, bibelourile, fie ele pescari, peşti, căţeluşi sau balerine, erau un soi de evadare din conformitate. • „În România, bibeloul era folosit în perioada comunistă cu valoare artistică şi evidenţia gradul de înstărire al proprietarilor în funcţie de zona lui de provenienţă şi categoria socială din care făcea parte. • Să ne amintim de peştele de sticlă, care de regulă se regăsea pe televizor, sau de pescarii şi căţeii care stăteau aliniaţi frumos printre vaze de cristal sau alte mici decoraţiuni importate din China.“ • Se spune că bibeloul a fost atât de popular pentru că într-o perioadă caracterizată de cenuşiu şi conformitate, micile figurine de porţelan reprezentau biletul de exit, evadarea fără repercusiuni. • După ieşirea aproape violentă din perioadă comunistă, cultul pentru bibelouri s-a spart. • Desprinderea de acea perioadă s-a dorit a fi totală. • Bibeloul s-a transformat astfel din obiect de cult în kitsch. • Lucrurile nu au rămas însă aşa, obiectele din porţelan trecând cu bine printr-o perioadă de tranziţie spectaculoasă. • „Interioarele de azi sunt diverse, stilurile abordate sunt foarte variate, însă bibeloul îndeplineşte în continuare aceeaşi funcţie decorativă. • Temele abordate sunt şi ele diverse, de la elemente abstracte, la păsări, figuri umane, ciuperci mici sau supradimensionate, animale etc.“ • Chiar dacă până recent era imposibil de imaginat, vechiul peşte de pe televizor s-a transformat într-un craniu sau într-un ananas uriaş, elementul surpriză în interioare care tind să devină tot mai austere, ca răspuns la toată agitaţia din jurul nostru. • Materialele folosite s-au diversificat şi ele, pornind de la porţelan, fiind utilizate acum ceramica, marmura, fibra de sticlă sau fel şi fel de răşini, totul pentru crearea acestor figurine. • Diferit faţă de alte perioade, acum bibelourile trebuie alese în funcţie de tema de design a fiecărui interior, iar cu o astfel de diversitate de opţiuni, ar fi păcat să fie altfel. • Pe de altă parte, încălcarea regulilor poate fi uneori amuzantă, iar un bibelou poate fi cel mai inspirat truc. • „Se prefera spaţiile aerisite, luminate şi neaglomerate, în care obiectele sunt mai puţine, dar bine alese şi în acord cu conceptul de amenajare stabilit. • Folosesc din când în când şi bibelouri mai degrabă ca o referinţă la un cabinet de curiozităţi sau ca accente cromatice sau sculpturale, ca un mod de a personaliza un interior. • Pentru că nu sunt adepta interioarelor corecte, le folosesc câteodată pentru a crea accente care să intrige sau să amuze“, spune Anda Roman. • Tot Anda Roman ne mai spune că bibelourile nu trebuie neapărat să fie prezenţe solitare. • „Putem insera grupuri de obiecte de aceeaşi culoare de exemplu sau putem folosi un obiect supradimensionat într-un spaţiu mic pentru a crea o surpriză estetică. • Nu cred că există o regulă, decât aceea că nu trebuie să uităm de conceptul de amenajare, acel fir roşu pe care trebuie să-l regăsim de-a lungul proiectului.“ • Iar bibeloul face parte dintr-un întreg grup de obiecte care transformă discret interioarele, cu un minimum de efort. • Din aceeaşi categorie fac parte oglinzile, care, folosite inteligent, pot crea spaţii acolo unde acestea nu există. • Ca prin magie. • Mai departe, ţesăturile alese într-o cameră sunt expresii puternice ale personalităţii unui loc. • „Ţesăturile adaugă un touch personal camerei. În funcţie de materialele, culorile şi texturile alese, acestea pot crea un sentiment de familiaritate şi un spaţiu mai primitor. • Punctual, obiectele cu tapiserie au un grad ridicat de confort, creând totodată iluzii optice ale suprafeţelor şi volumelor“, spun specialiştii. • Practic, bibeloul intră în acea categorie de piese mici care fără prea mult efort pot aduce schimbări mari la interior. • Iar prezenţa lor este aproape obligatorie în amenajările interioare, aşa cm în marile orchestre farmecul este adus de multe ori de clopoţelul firav care echilibrează perfect duritatea pianul. • Cu cât se vinde pe internet celebrul peşte din sticlă din comunism. • Piaţa online a obiectelor de odinioară a explodat. • Obiectele pe care le regăseam aproape în fiecare casă de român, în anii `70-`80, au început să fie văzute cu alţi ochi, la 30 de ani de la Revoluţie. • Bibelourile din porţelan, produse la Curtea de Argeş în frunte cu nelipsitul peşte din sticlă, telefoanele vechi cu disc, produsele de papetărie ”Made in China” sau jucăriile româneşti au devenit obiecte de colecţie, căutate din ce în ce mai mult de colecţionari sau nostalgici. • Piaţa vechiturilor din România este tot mai mult în căutarea obiectelor, marcă a anilor comunismului, pentru care părinţii noştri stăteau ore la cozi sau îşi foloseau influenţa pentru a face rost de ele de la şefele de magazin care le vindeau ”pe sub mână”. • Jucăriile şi obiectele de papetărie produse în China, în special cunoscutele ascuţitori din porţelan, un ”must have” al elevului din anii 80, se vând pe site-uri de specialitate la preţuri deocamdată modice. • De exemplu, o ascuţitoare chinezească din porţelan, dacă este în stare funcţională şi nu este ciobită, se vinde acum cu 30 de lei. • Figurinele dintr-o serie pot ajunge la câteva sute de lei, dacă sunt frumos păstrate. • Jucăriile din plastic, de la căluţul cu roţi până la păpuşile cu cap supradimensionat, din cauciuc sunt la mare căutare acum. • Preţul variază de la câteva zeci de lei până la 150 de lei, în funcţie de vechime, stare şi de numărul produselor existente pe piaţă. • Printre cele mai căutate pluşuri sunt căţeii cu cap mobil pe care îi vedeam în urmă cu 30 de ani, în interiorul bătrânelor Dacii, în spate, la lunetă. • Bibelourile din porţelan, decorul copilăriei celor care au în prezent peste 40 de ani, sunt şi ele solicitate de colecţionari. • Căluţul cambrat, balerina, pescarul, căţeluşul cu o ureche ridicată, bătrânul beţiv, obiecte decorative nelipsite din vitrinele româncelor în anii de dinainte de Revoluţie, se vând acum cu preţuri pornind de la 50 de lei în sus. • Vedeta acestei categorii este celebrul peşte din sticlă colorată, al cărui loc era aproape fără excepţie pe televizor. • Dacă mai aveţi norocul să-l găsiţi disponibil pe site-urile care vând vechituri, preţul acestuia porneşte de la 150 lei. • Nu doar bibelourile şi jucăriile sunt solicitate de nostalgici. • Bătrânul telefon cu disct se vinde cu 50 de lei acum. • Din păcate a devenit şi el doar un ”bibelou” pentru că nu mai poate fi folosit în sistem digital. • În topul produselor comuniste căutate de colecţionari se află şi afişele care anunţau spectacole la teatrele româneşti. • Preţul unui astfel de afiş porneşte de la 50 de lei şi poate ajunge la câteva sute de lei în funcţie de vechimea lui şi de starea în care a fost păstrat. •
•
•�• Uzina Fabrica ARPO Curtea de Argeș este / a fost o companie producătoare de ceramică din România. • A fost înființată în anul 1974, fiind una dintre cele mai mari fabrici de porțelan din România. • Înainte de 1990 volumul producției depășea 18 milioane de produse anual, 75% mergând numai la export. • Imediat după 1989, fabrica a fost privatizată prin metoda MEBO, acțiunile fiind împărțite între angajați. • În aprilie 2008, compania a fost preluată de un om de afaceri sirian, care a cumpărat 80% din acțiuni. • Noul proprietar avea în proprietate și compania Metal Globus din București. În aprilie 2009, fabrica a fost închisă. • Număr de angajați: • 2008: 400 • 1982: 1.500 • Porțelanul, supranumit în germană și "Weißes Gold" (aur alb), este un material ceramic alb și translucid obținut prin arderea la temperaturi înalte a unei paste compuse din cuarț, caolin și feldspat împreună cu adaosuri mai mici de alte componente. • Se foloseşte la fabricarea vaselor industriale sau de laborator, a izolatoarelor electrice, a vaselor de uz casnic sau a unor obiecte decorative. • După raportul elementelor componente el poate fi clasificat drept porțelan dur sau porţelan moale. • La porțelanul clasic dur raportul dintre caolin, feldspat și cuarț este de 50/25/25, pe când la cel moale este de cca 30/30/40. • În trecut aceste proporţii erau ţinute în secret. • Firmele producătoare de ceramică ţin în secret și azi raporturile precise dintre aceste componente. • Aceste raporturi variază şi în funcție de regiunea unde se obține materia primă. • Dacă porțelanul este dur sau moale mai poate fi determinat și de modul de ardere a porțelanului. • Mărfuri din ceramică • Detalii • Categorie: Merceologia mărfurilor nealimentare • Mărfurile ceramice prezintă o importanţă deosebită pentru articolele de menaj, articole decorative, obiecte de ceramică sanitară, materiale de construcţie (cărămizi), ceramică tehnică. • Aceste produse alături din cele din sticlă ocupă un loc important în cadrul bunurilor de consum, atât pe piaţa internă, cât şi pe cea internaţională. • Materiile prime folosite pentru obţinerea produselor ceramice • Produsele ceramice sunt produse cu structură policristalină, formate din particula aglomerate unite între ele, ca urmare a fenomenelor fizico-chimice de sinterizare şi vitrifiere. • Sinterizarea este procesul de aderare a particulelor prin încălzire la temperaturi inferioare temperaturii de topire, având ca urmare înmuierea lor superficială şi apariţia unor noi cristale la limita dintre particulele înmuiate. • Vitrifierea este procesul de unire a particulelor solide datorită apariţiei unei faze lichide (sticloase) şi a separării unei faze cristaline noi cu micşorarea porozităţii produsului ceramic. • Pentru obţinerea produselor ceramice se folosesc materii prime principale, auxiliare şi pentru glazură şi decor. • Materii prime principale • Aceste materii prime au rolul cel mai important în formarea proprietăţilor masei ceramice. • Pentru obţinerea produsului ceramic brut se folosesc materiale plastice şi neplastice. • Materialele plastice constituie partea principală a masei ceramice care realizează legătura între toţi constituenţii acesteia. • Din această grupă fac parte: argila şi caolinurile. • Plasticitatea, puterea liantă, higroscopicitatea, contracţia la uscare a materiilor plastice determină în mod hotărâtor calitatea produselor finite. • Argilele sunt materiale plastice care cu apa formează o masă ce se poate fasona, prin uscare îşi păstrează forma, iar prin ardere se durifica. • Se folosesc 6 sorturi de argila diferenţiate după puritate, după mărimea particulelor şi resturi organice. • Caolinurile sunt materiale plastice mai pure, cu o structură cristalină mai pronunţată, dar cu o plasticitate mai redusa. • De regula au culoarea alba. • Se întâlnesc 6 sorturi în funcţie de aceleaşi criterii. • Materiile prime neplastice au rolul de a diminua unele efecte negative ale materialelor argiloase, de a îmbunătăţi proprietăţile produselor finite. • Dintre acestea fac parte: fondanţii, materialele degresante şi refractare. • Fondantii au rolul de a micşora temperatura de formare a fazei topite, formând totodată prin topire o compactizare şi conferind transluciditate produselor finite. • Ei sunt foarte importanţi şi în funcţie de natura primă folosită, produsul ceramic îi poartă denumirea (ex: porţelan fosfatic, faianţa feldspatică). • Se utilizează feldspaţi (folosiţi in general la ceramica fină), fosfaţi, dolomita, calcarul. • Materiale degresante şi refractare conferă o rezistenţă înaltă (peste 1500 oC) şi participă la formarea ciobului ceramic. • Ele au rolul de a mări plasticitatea masei ceramice şi contracţia la uscare. • In afară de aceste proprietăţi măresc rezistenţa mecanică, rezistenţa la uzură, rezistenţa faţă de agenţii corozivi a produselor ceramice tehnice si de menaj. • Se utilizează cuarţul, alumina, nisipurile cuarţoase. • Materiile secundare au rolul de a îmbunătăţi unele proprietăţi ale maselor ceramice. • Plastifianţii (parafina, dextrina etc.) îmbunătăţesc prelucrabilitatea şi măresc rezistenţa mecanică a produselor nearse. • Lubrifianţii (motorina, stearaţii de bariu, magneziu, zinc, petrolul lampant) facilitează fasonarea prin presarea masei ceramice datorită acţiunilor de lubrifiere. • Fluidizanţii (carbonatul de sodiu, silicatul de sodiu etc.) contribuie la stabilizarea barbotinelor ceramice cu un conţinut redus de apă. • Materiile prime pentru glazură şi decor • Glazurile sunt sticle uşor fuzibile, depuse în straturi subţiri pe suprafaţa produselor ceramice. • Rolul lor este de a asigura o impermeabilizare a produselor faţă de lichide şi gaze, de a contribui în acelaşi timp la îmbunătăţirea aspectului, conferind unele caracteristici de ordin estetic, in special prin luciu, netezime, culoare. • Glazurile pot fi transparente, opace sau colorate si compozitia lor chimica este cea a unei sticle. • Glazurile sunt obţinute din silice combinată cu oxizi alcalini, alcalino-pământoşi, oxizi de plumb, alumină etc. • Materiile prime pentru decorare sunt în special oxizi sau combinaţii ale metalelor grele numiţi pigmenţi ceramici. • Aplicarea acestora se poate face pe glazură şi sub glazură. • Pigmenţii aplicaţi pe glazură trebuie să aibă proprietatea de a pătrunde în glazură fără a se descompune la ardere şi să-şi păstreze nuanţa. • Pigmenţii folosiţi sub glazură (sunt puţini) trebuie să reziste la temperatura de ardere a produsului ceramic de până la 1400 oC. • Se utilizează diferiţi compuşi în acest scop, pentru colorarea în: albastru - compuşi de cobalt; verde - compuşi ai cromului; roşu închis şi brun - compuşi ai fierului; brun-violet, violet - compuşi de mangan; galben, negru, portocaliu: compuşi de uraniu. • Se mai utilizează aurul si platina in stare coloidală. • Opacizanţii sunt substanţe care rămân sub formă de particule fine, uniform dispersate în masa glazurii, pe care o opacizează sau pot produse bule de gaz nedizolvate în glazură, conferindu-i acesteia un aspect lăptos. • Se utilizează în acest scop: oxizi de staniu, oxid de titan, oxid de zirconiu, oxid de stibiu. • Obţinerea produselor ceramice si influenţa acesteia asupra calităţii • Prepararea masei ceramice. • Se dozează materialele prime conform reţetei de fabricaţie, se supun sitării (cernerii), deferizării si omogenizării (deoarece prezintă importanţă proporţia, granulaţia şi puritatea) după care se amestecă cu apa. • Granulaţia componenţilor determină calitatea produsului ceramic, de aceea sitarea se va executa cu deosebită atenţie. • In urma amestecării cu apă, masa ceramică poate fi: • sub forma de pastă ceramică ce are pana la 20% apa; • barbotină ceramica 24-35% apa. • Daca nu are apă, masa se numeşte pulbere ceramică. • Fasonarea masei ceramice este operaţia care dă formă obiectului şi poate fi: • Plastică (pentru pasta ceramica); • Prin turnare (pentru barbotină); • Prin presare (pentru pulberi). • Fasonarea plastică se realizează prin: • Strunjire pentru obiectele cu forma unui corp de rotaţie. • Se poate face manual (roata olarului) sau automat. • Extrudere (tragere); masa ceramica este împinsă in faţa unui profil (orificiu). • Se aplica la produse ce au profil simplu. • Presarea in forme de ipsos; se aplica pentru articole de manufactură comună (căni, oale) şi pentru obiectele artizanale. • Fasonarea prin turnare: Barbotina este turnată în forme de ipsos, care absorb apa din barbotină, permiţând obţinerea formei dorite. • Se realizează prin: • turnare – vărsare pentru produse cu forme complicate si pereţi subţiri; • turnare prin umplere pentru produsele cu forme simple şi pereţi groşi; • turnare la cald sub presiune pentru obiecte de precizie foarte mare si cu forme foarte complicate. • Presarea se aplica pulberilor pentru produsele ceramice tehnice. • Uscarea produselor fasonate se realizează în scopul creşterii rezistenţei lor, a înlăturării fenomenului de deformare ca urmare a evaporării bruşte a apei si a eliminării contracţiei dimensionale. • Uscarea se realizează natural in şoproane sau artificial in tuneluri de uscare. • In cazul in care este condusă necorespunzător, apar defecte ca crăpături, deformări. • Arderea I-a (arderea produsului uscat). • Se realizează în cuptoare speciale când au loc modificări ale proprietarilor: creşte compactitatea, se modifică culoarea, se îmbunătăţeşte rezistenţa mecanică. • Pe la 500 oC produsul îşi pierde apa de cristalizare, devine poros si sfărâmicios, dar prin amestecare cu apa nu mai da un material fasonabil. • La 750 oC produsul este tot poros, dar rezistent. • La 1000 oC porozitatea începe să scadă din cauza unui fenomen de clincherizare, adică topire parţiala ce acoperă porii reducând porozitatea. • Clincherizarea poate avansa pana la vitrifiere, când produsul este aproape compact. • Produsul rezultat se numeşte biscuit ceramic. • Glazurarea consta in depunerea unui strat subţire de glazura. • Rezultă un produs ceramic cu proprietăţi îmbunătăţite, privind: luciul, impermeabilitatea la apă şi gaze, proprietăţile mecanice şi chimice. • In condiţiile în care glazurarea nu este corespunzător executata, apar multe defecte care afectează calitatea, unele neadmise in comercializarea produselor. • Arderea a doua (arderea produselor glazurate). • Se realizează la temperaturi mai scăzute decât prima ardere. • In urma acestei arderi se realizează aderenţa stratului de glazură la suprafaţa produsului ceramic. • Decorarea este operaţia de îmbunătăţire a aspectului exterior si se poate realiza pe glazura si sub glazura. • Metode de decorare sunt: • pictarea manuală este o decorare ce conferă valoare artistica deosebită; • benzi şi linii; • pulverizare, pentru suprafeţe colorate şi pentru fonduri cu degradeuri; • decalcomanii – sunt decoruri în culori ceramice depuse prin imprimare pe o hârtie specială şi acoperită cu o peliculă suport, care face posibilă transferarea şi depunerea decorului pe produs; • ştampilare, pentru decoruri simple; • serigrafie (sitografie) pentru desene simple, desene geometrice şi pentru produse de serie mare, folosindu-se site-şablon; • imprimare cu plăci de oţel, cu cilindri pe care este gravat desenul; • gravură pentru inscripţii de aur; • procedeul fotoceramic – reproducerea unei fotografii cu culori vitrificabile. • Arderea a III-a (arderea decorului). • Se realizează la temperaturi şi mai mici decât arderea a II-a şi anume la 400-500 oC. • În urma acesteia se conferă rezistenţă decorului la acţiuni mecanice şi chimice. • Tipuri de produse ceramice • Mărfurile ceramice pentru articole de menaj pot fi obţinute din trei tipuri de masă ceramică şi anume: porţelan, semiporţelan,faianţă şi ceramică comună. •
•
•�• Porţelanul • După fondantul principal care intră în compoziţie deosebim porţelanuri moi şi porţelanuri tari. • Porţelanurile moi necesită o temperatură de ardere relativ joasă, sub 1300 oC; glazura este puţin dură, putând fi zgâriată cu un vârf de oţel; au o transparenţă deosebită şi sunt utilizate în principal pentru articolele decorative şi articolele de lux. • După fondantul principal pot fi: porţelanuri fosfatice, cunoscute sub denumirea de porţelanuri englezeşti sau de oase (fosfat tricalcic obţinut prin calcinarea oaselor); porţelanuri de frită sau porţelanuri artificiale, în compoziţia cărora intră frita (un silicat alcalin greu fuzibil), după ardere prezintă transparenţa unei sticle opale; porţelanuri moi feldspatice (Seger), care conţin 30-60 % feldspat, ceea ce permite vitrificarea la temperaturi joase. • Porţelanurile tari se caracterizează prin temperaturi înalte de ardere 1300-1450 oC; glazura este dură; gradul de alb este de 65-75 %; transluciditate bună şi foarte bună; capacitatea de absorbţie a apei este de maximum 0,5 %; au bună stabilitate termică. • După fondantul utilizat, deosebim: porţelan fedspatic, care are drept agent de vitrificare feldspatul; porţelan felspato-calcic, care conţine minerale calciu, asociate cu feldspatul; porţelan magnezic, ce conţine ca fondant steatitul şi o glazură feldspatică. • Semiporţelanul • Este o masă ceramică fină, cu caracteristici intermediare între faianţa şi porţelan, aspectul lui apropiindu-l mai mult de faianţă. • Se caracterizează prin: ciob alb sau gri; semivitrificat, absorbţia apei maximum 5 %; rezistenţa mecanică mai ridicată decât la faianţă; arderea se face la 1230-1300 oC; glazurarea cu glazuri transparente sau opacizate, ce se ard la temperaturi mai scăzute decât biscuitul. • Faianţa • Este o masă ceramică obţinută din caolin, cuarţ, calcar, argilă, dolomită, feldspat. • Se caracterizează prin: ciob alb-gălbui, porozitate mare (absorbţia apei 8-16 %); este permeabil pentru lichide şi apă; temperatura de ardere 850.1250 oC. • După compoziţia masei ceramice, deosebim: faianţă silicoasă, care conţine 85-90 % siliciu, arderea se face la 900-1000 oC; faianţă argiloasă – poate fi calcaroasă, feldspatică sau mixtă (feldspat-calcaroasă) , se caracterizează printr-un conţinut ridicat de materiale argiloase, aspect neted, glazură rezistentă. • Ceramica comună • Este o masă ceramică obţinută din argile comune, cu un conţinut ridicat de oxizi de fier în amestec cu nisip şi calcar. • Prezintă o culoare roşie sau neagră, iar structura este granuloasă. • Cuprinde trei tipuri: ceramica comună sau populară; ceramica comună termorezistentă; majolica. • Ceramica comună se prezintă în două tipuri: ceramică roşie, de tradiţie romană, obţinută printr-o ardere completă; ceramică neagră, de tradiţie dacică, obţinută printr-o ardere incompletă. • Ceramica comună termorezistentă conţine în plus compuşi ce-i conferă rezistenţă la foc, se foloseşte pentru vase de menaj. • Majolica după ardere se acoperă cu glazură opacă pe bază de plumb şi staniu, se decorează după care se glazurează a doua oară, astfel desenul apare cu un contur imprecis şi aspect specific, deoarece glazura a doua de obicei este fisurată. • Se utilizează pentru articole decorative, teracote. • Sortimentul mărfurilor ceramice pentru menaj • Sortimentul cuprinde o gamă variată de produse diferenţiate între ele după mai multe criterii, astfel deosebim: • După tipul de produs ceramic: • porţelan; • semiporţelan; • faianţă. • După modul de • După modul de decorare: • pictate manual; • prin pulverizare; • imprimare; • sitografie; • ştampilare; • cu benzi şi linii. • După destinaţie şi mod de comercializare: • în piese separate: ceşti, căni, farfurii, platouri; • sub formă de servicii: de masă, de ceai, cafea etc.; • articole decorative: vaze, bibelouri, platouri decorative etc. • În funcţie de caracteristicile fizice şi condiţiile de aspect (numărul, mărimea şi poziţia defectelor), articolele de menaj din porţelan şi faianţă se comercializează în trei calităţi: I-a, II-a şi III-a, marcate în culorile respectiv roşu, verde şi albastru. • Luând în consideraţie criterii bine stabilite de încadrare în nivele de calitate distingem calitatea: Masă, Superioară, Extra şi Lux. • Criteriile de încadrare pe nivele de calitate sunt: materia primă utilizată şi calitatea acesteia, gradul de complexitate al produsului, modul de prelucrare şi decorare, gradul de noutate, mărimea seriei şi condiţiile de tehnoprezentare. • Calitatea mărfurilor ceramice pentru menaj • Calitatea articolelor ceramice pentru uz casnic este definită prin intermediul următoarelor caracteristici: • Aspectul. • Este apreciat, în principal, în funcţie de defectele de aspect. • Acestea sunt: • defecte de formă, de dimensiuni şi de masă: asimetrie, curbură, dimensiuni necorespunzătoare, margini deformate, lipsa planeităţii etc.; • defecte de suprafaţă: bavuri, scurgeri de glazuri, valuri, înţepături; • discontinuităţi: lipsă de glazură, rugozitate, zgârieturi, fisuri, crăpături, exfolieri; • incluziuni: băşici, granule, grăunţe, proeminenţe, puncte colorate; • defecte de decorare: decor deplasat, decor neaderent, lipsă decor, pete de colorant, scurgeri de colorant etc. • Transluciditatea. • Porţelanul este translucid până la o grosime de 3 mm, iar faianţa este opacă. • Absorbţia de apă. • Ea este determinată de structura spărturii, deci de porozitate, astfel obiectele de porţelan sunt impermeabile, iar cele din faianţă sunt permeabile datorită porozităţii. • Rezistenţa la şoc termic. • Se exprimă prin absenţa sau prezenţa crăpăturilor şi fisurilor obiectelor supuse la încălziri şi răciri bruşte în apă, în anumite condiţii. • Rezistenţa la acizi a glazurii. • Se prezintă convenţional prin pierderea în masă exprimată la 1 dm3 a unei probe introduse într-o soluţie de HCl de 10 %, în anumite condiţii. • Rezistenţa la ciobire. • Reprezintă rezistenţa obiectului la căderea de la înălţimea de 2 m de-a lungul unei suprafeţe de oţel înclinată la un unghi de 80o. • Nu se admit ciobiri. • Rezistenţa la spargere. • Reprezintă rezistenţa obiectului ceramic la căderea unei greutăţi cu masa de 35 g de la înălţimea de 120 cm. • Nu se admit spargeri. • Marcarea, ambalarea, depozitarea şi transportul articolelor ceramice • Marcarea se face pe exterior, pe suprafaţa de sprijin a obiectelor cu trei menţiuni: • marca de fabrică a producătorului; • calitatea; • inscripţia „lucru manual” numai pentru produsele decorate manual. • Marcarea calităţii se face numai prin ştampilare cu roşu pentru calitatea I-a, verde pentru calitatea a II-a şi albastru pentru calitatea a III-a. • Fiecare ambalaj trebuie să aibă o etichetă cu următoarele menţiuni:
• denumirea produselor • marca de fabrică • calitatea • modelul • felul decorării • numărul bucăţilor ambalate • numărul lotului • semnul avertizor pentru calitate. • Ambalarea se face cu grijă, folosind cutiile de carton duplex sau triplex, protejând între articole cu hârtie de mătase, creponată sau manşon din carton ondulat. • Depozitarea se face în spaţii închise, curate şi ferite de umiditate; •
•
•�•
•�• Online Suport și Detalii de Contact :
•�• Radu Cosmin • Portelan Arpo 0726905077 •
•�• E-mail ☆ [email protected]
•�• WhatsApp ☆ http://wa.me/40773780224
