太硯設計

太硯設計 太硯設計 More In Design

Perhaps, Before Design Begins.

在設計開始之前，
我們更習慣先理解生活、關係與時間。

住宅設計｜商業空間

由建築角度做全面性的思考，整合需求、環境、人文、美感、預算及未來性，做合理而客製的設計。堅持極致砥磨的態度，對待每個孕育出的作品。認為設計者應當是中性而靜謐的，滿足需求只是基本，唯有如深潭表面一樣無波似鏡，忠實反映品牌精神或屋主的個性與生活，設計才算是被賦予生命。


2022年
- 美國 TITAN地產大獎 – 六項金獎
- 美國MUSE Creative Awards-兩項銀獎
- 英國 IPA房地產大獎 五星大獎
- 韓國 Asia design prize -兩項winner
- 澳洲 Good design - winner
- 法國 DNA Paris design - winner
- 日本 IDPA 國際先鋒設計大獎 - 金獎
- 日本 IDPA 國際先鋒設計大獎 - 銀獎
- 日本 IDPA 國際先鋒設計大獎 - 設計獎
- 義大利A’Design Award and Competition- 銅獎
- 義大利A’Design Award and Competition- 設計獎


2021年
- 100室內設計 – 2020年度新星設計公司TOP50
- 英國倫敦LICC – DECORATE (Interior) - 兩項 Final list - Best In Professional
- 英國倫敦LICC – DECORATE (Interior) - 四項 Official Selection
- 德國iF – 室內建築住宅類 - 兩項iF大獎
- TINTA金邸獎 - 小戶型住宅 - 優選獎
- TINTA金邸獎 - 陳設裝飾類 - 提名獎
- 法國NDA設計大賽 - 三項金獎
- 美國Muse Creative Awards - 兩項金獎
- APSDA 亞太空間設計大獎 - 住宅類 - 優勝
- APSDA 亞太空間設計大獎 - 工作空間類 - 優勝
- 40under40中國設計傑出青年-台灣區
- 40under40中國設計傑出青年-全國榜
- APIDA 香港亞太室內設計大賽-入圍獎
- 新加坡SID-小坪數住宅-金獎
- 美國 IDA 國際設計大獎 – 兩項優勝獎
- 美國AMP建築大師獎 honorable mention


2020
- 義大利A‘Design Award and Competition - 銀獎
- 韓國 K design Award - 金獎
- 日本 Good Design - 入圍
- 中國晶鯤鵬 – 家裝組 - 銀獎
- 中國晶鯤鵬 – 商空組 - 銅獎
- 中國晶鯤鵬 – 家裝組 - 優秀獎
- 中國晶鯤鵬 – 家裝組 - 三項入圍獎
- 德國 German desigm Award - 室內建築類 - 三項特優
- 德國 German desigm Award - 環境友善設計類 - 特優
- 40under40中國設計傑出青年-台灣區
- 新加坡 SIDA – 工作空間 – 銀獎
- 新加坡 SIDA – 小坪數住宅 – 銅獎
- 美國建築大師獎 AMP – 公寓設計類 - Winner獎

2019
- 40under40中國設計傑出青年-台灣區
- 國際設計傳媒獎 – 年度辦公空間大獎
- 國際設計傳媒獎 – 年度家居空間
- 紅棉中國設計獎
- 美國Muse Creative Awards - 金獎
- TINTA金邸獎 - 工作空間 / 優秀獎
- TINTA金邸獎 - 居住空間小戶型 / 優選獎 -
- 義大利A‘Design Award and Competition - 雙銀獎 -
- 義大利A‘Design Award and Competition - 銅獎

2018年
- 40 under 40 中國設計傑出青年-台灣區
- TINTA 台灣空間美學新秀設計師大賽 / 老屋改造 - 新秀獎

Built | 新奢心奢所在地｜新北市類型｜中古屋坪數｜57坪格局｜3房2廳3衛成員｜4位大人
25/08/2026

Built | 新奢心奢

所在地｜新北市
類型｜中古屋
坪數｜57坪
格局｜3房2廳3衛
成員｜4位大人

好的辦公空間，不需要一直告訴你怎麼走不少企業主對辦公空間設計的第一思考，是品牌形象。希望看起來專業、俐落、有品牌識別，再把需要的機能安排進去。身為設計師，我思考更多的是，當每一個人，不論是員工、客戶或訪客走進來之後，能不能不用刻意說明，就能...
21/08/2026

好的辦公空間，不需要一直告訴你怎麼走

不少企業主對辦公空間設計的第一思考，是品牌形象。希望看起來專業、俐落、有品牌識別，再把需要的機能安排進去。

身為設計師，我思考更多的是，當每一個人，不論是員工、客戶或訪客走進來之後，能不能不用刻意說明，就能直覺地感受到「對！這裡就是這個品牌的公司沒錯！」
—

專業感，來自空間秩序

而這種感受，往往不是來自 Logo、材質或造型，而是來自空間本身如何運作。
一個人第一次走進陌生的辦公室，其實需要在短時間內消化大量資訊：入口在哪裡、應該往哪裡走、哪裡可以停留、哪裡禁止進入、要找的人在哪裡。
如果這些事情都必須依賴大量標示、櫃台人員反覆說明，甚至走錯一次才知道方向，我會認為，空間秩序本身沒有建立完善。
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好的辦公空間，會自己說話

一個好用的辦公空間，不需要一直思考「下一步該怎麼做」。方向是直覺的，界線是自然的；工作者才不會一直被打斷，來訪者也不會因為找不到方向而感到不安。
因此，我認為，辦公空間真正重要的，不是讓人看見設計，而是讓人自然感受到空間秩序。

辦公空間設計案《竹銘》，是一間醫院基金會的辦公空間，室內約100坪。基地原本是依附在學校教學大樓裡的四間模組化教室。既有長廊，又必須容納辦公區、會議室、會計室、秘書室，以及院長、醫師與主管等不同性質的空間；而長廊本身，也是公共空間性質。

更複雜的是，它不只有一個主要動線。現階段的人流主要來自教學大樓，未來還將透過空橋銜接醫院，形成另一個主要入口。不同入口、不同身分、不同目的的人，都會在這個空間交會。

因此，這麼多不同的人，進到這裡之後，怎麼不用思考，就知道自己該往哪裡走，是我對這個案子的第一個觀察。

—
不同的使用者，需求其實只有一種
這個辦公空間，同時存在兩種完全不同的使用者。
一種是每天在這裡工作的內部人員。他們需要長時間維持專注，不希望工作一直被打斷；另一種則是偶爾來開會、洽公的外部訪客。他們需要的是在最短的時間理解空間、找到正確的人與位置。
看起來是兩種不同的需求，但本質上都在追求同一件事：讓每一個人，都能有效率地完成自己的事情。
—

先設計人流，再談形式
那麼，辦公室風格就絕對不是第一優先。而是規劃出一個每天面對不同人流、不同目的，卻依然能讓人自然找到方向的空間。
我想到的是新竹高鐵站，並非形式，而是它看待人的方式。
好的交通建築，會讓人在最短的時間理解方向，而不是把所有判斷都交給標示系統。我希望《竹銘》也是如此，讓空間本身，就成為第一個引導使用者的系統。

設計總監｜高詩杰

Built | 無界所在地｜台北市南港區類型｜預售客變 / 新成屋坪數｜14.5坪格局｜2房1廳2衛成員｜2位大人
12/08/2026

Built | 無界
所在地｜台北市南港區
類型｜預售客變 / 新成屋
坪數｜14.5坪
格局｜2房1廳2衛
成員｜2位大人

在家工作，最難設計的是下班同一個空間裡，如何讓一個人既能完整地展開，也能完整地收回，這是設計概念案「武生相」真正在處理的問題。「武生相」的屋主，就是一個身分跨度極大的例子。他的工作是向外的：教學、排演、拍攝、社交，身體與情緒都必須保持在被觀...
07/08/2026

在家工作，最難設計的是下班

同一個空間裡，如何讓一個人既能完整地展開，也能完整地收回，這是設計概念案「武生相」真正在處理的問題。

「武生相」的屋主，就是一個身分跨度極大的例子。他的工作是向外的：教學、排演、拍攝、社交，身體與情緒都必須保持在被觀看、被感知的狀態；他接觸的音樂不只有京劇，還包括黑膠、電音與搖滾。白天是一個能量不斷向外釋放的世界。可是當工作結束，他需要的幾乎是極度沉澱的狀態：床邊寫書法、泡澡，讓精神慢下來，把自己從白天的角色中逐步抽離。

—

融合，不是答案

面對這種對比強烈的生活，設計師很容易把「融合」視為解法：讓工作與生活的界線模糊，認為這樣空間就更自由。但對這位屋主而言，融合反而會讓工作持續侵入生活，使他即使回到床邊，仍無法離開被觀看、被要求表現的狀態。

他在同一個空間裡，同時需要強烈地張揚，也需要深度地沉澱；需要被看見，也需要一個完全不必扮演任何角色的歸處。因此，讓兩種狀態各自完整，再透過設計建立中間切換的介面，是我認為最好的解法。

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外放與內收，是同一個人的兩面

公開的表演從來不只是外在的力量。舞台上看見的俐落、速度與爆發，其實來自長時間的自我控制、練習與沉澱。越是需要在台上釋放能量的人，台下可能越需要一個可以完全收回自己的地方。

這個理解影響了整個設計。我不是從京劇、中式或水墨等形式符號出發，而是思考，空間能不能真正承接他在台前與台後、外放與內收之間不斷轉換的狀態。

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前台與後台，是界線

與「月宮」透過動線建立界線不同，「武生相」的界線更接近舞台的前台與後台。公領域是可以被看見的，屋主在這裡工作、排演、接待，空間本身也參與了他的專業形象。私領域則是退出工作狀態之後才會進入的後台。進入之後，他不再需要扮演任何角色。

推開隱藏門的那一刻，不只是進入另一個房間，而是穿過布幕、離開舞台。

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進入臥室後，首先來到床邊的書桌。屋主在這裡寫書法，讓白天高張力的精神慢慢釋放。再往內轉，推開另一道暗門，才進入放大的浴室。斜向配置的浴缸、轉折的動線與高差，讓腳步自然放慢，身體與情緒才真正進入沉澱的狀態。最後，才回到床與睡眠。

從公共空間的聲音與視線中退出，經過書寫、沐浴與整理，逐層卸下白天的身分，回到內在另一個面向的自己。

—

我一直在想的，其實不是工作跟生活怎麼分，而是一個人怎麼在兩種身分之間，慢慢切換回自己。好的空間，應該讓人既能完整地展開，也能完整地收回。

設計總監｜高詩杰

住宅設計＿弛域16坪要住三個人，還不是一開始就三個人。規劃時是兩人，孩子在設計完成後才來。空間沒有重新隔間，而是靠陳設與留白，讓場域自己長出新的使用方式。我們把收納整合進兩個場域之間的畸零空間，把中央完整空出來。弧形折角弱化邊界，讓視線和動...
04/08/2026

住宅設計＿弛域

16坪要住三個人，還不是一開始就三個人。

規劃時是兩人，孩子在設計完成後才來。空間沒有重新隔間，而是靠陳設與留白，讓場域自己長出新的使用方式。

我們把收納整合進兩個場域之間的畸零空間，把中央完整空出來。弧形折角弱化邊界，讓視線和動線自然流動。公私領域之間沒有硬切，而是在開放與隔斷之間保持流動。

很榮幸《弛域》榮獲2026 TINTA 金邸獎【陳設裝飾】及【居住空間／小戶型類】提名獎。
完整作品：https://www.more-in.tw/works/detail/chiyu

住宅設計＿霽男主人習慣清晨前往漁港，把活魚帶回家料理。廚房對他來說不是單純的機能場域，是放鬆的地方。所以我們給了他一個內外雙廚區。這個34坪預售屋與新成屋設計，住著剛升格為父母的高階主管夫妻。格局大改之後，樑柱橫穿公領域，我們沒有選擇包覆或...
04/08/2026

住宅設計＿霽

男主人習慣清晨前往漁港，把活魚帶回家料理。廚房對他來說不是單純的機能場域，是放鬆的地方。

所以我們給了他一個內外雙廚區。

這個34坪預售屋與新成屋設計，住著剛升格為父母的高階主管夫妻。格局大改之後，樑柱橫穿公領域，我們沒有選擇包覆或刻意遮掩，而是順應既有結構，以多層次高低錯落的天花，將樑柱的存在轉化為天花的層次。客廳大量留白，讓剛出生的女兒有空間長大。

很榮幸《霽》榮獲 2026 TINTA 金邸獎【陳設裝飾】提名獎。

完整作品照片：https://www.more-in.tw/works/detail/Soft-Clarity

Built | 弛域所在地｜新北市淡水區類型｜｜預售客變 / 新成屋坪數｜16坪格局｜1房1廳1衛成員｜2位大人1位小孩
04/08/2026

Built | 弛域
所在地｜新北市淡水區
類型｜｜預售客變 / 新成屋
坪數｜16坪
格局｜1房1廳1衛
成員｜2位大人1位小孩

近五年，工作模式有了很巨大的改變，越來越多人把工作帶回家，而家也開始承擔新的角色，不再只是休息的地方，也可能是工作、諮商會議或創作空間，甚至是一個品牌誕生的地方。—工作模式改變了，空間也開始改變對多數人來說，如果想要規劃住辦合一，可能先思考...
31/07/2026



近五年，工作模式有了很巨大的改變，越來越多人把工作帶回家，而家也開始承擔新的角色，不再只是休息的地方，也可能是工作、諮商會議或創作空間，甚至是一個品牌誕生的地方。

—

工作模式改變了，空間也開始改變

對多數人來說，如果想要規劃住辦合一，可能先思考的依然是客餐廳、臥室後，把剩餘的空間留給工作。這並非不重視工作，而是因為住辦合一往往不是理想選擇，而是在有限坪數與資源下的折衷。人以家為本，住宅自然優先承載休息、用餐與家人相處，工作則被安置在剩餘空間；先滿足臥室、客廳與收納，再找一處放得下桌子的地方，是許多住辦合一最常見的規劃方式。

但其實，住辦合一，不只是多一間工作室，或擠出幾坪角落這麼簡單。當工作佔據一天最長的時間，甚至成為事業與品牌的孵化核心時，如果空間只是利用剩餘空間容納一張桌子，便無法真正回應工作的需求。住辦合一真正困難的，是如何讓居住者切割工作與生活的時間、精神，並完整地進入每一種生活狀態。

—

她需要的，不只是工作的地方

《月宮》是一間位於桃園的24坪新成屋，屋主是一位神祕學老師，每週約有一半的時間在這裡研究礦石、藥草、命理、魔法與人類學，也在這裡授課。

和屋主討論的過程中，我們漸漸發現，她不是一般意義上的「在家工作者」。她另有一個與家人共同生活、實質意義上的家；《月宮》對她而言，更接近一處只屬於自己的精神居所。

對她而言，這些並非一般世俗定義下的工作，而是一段長時間的觀察、閱讀、研究與沉浸。它既是她的專業，也是她理解世界、建構知識、發展事業，以及探索生命與自我成長的方式。

—

格局，從工作室開始

因此，我們面對的，並不是住宅裡需要多一間書房，而是一個必須承接她工作、生活與修行的空間。如果仍依照傳統住宅的規劃方式，先完成客廳、餐廳與臥室，再將工作安排進剩餘空間，便無法真正回應她的生活。

正因如此，《月宮》的格局並沒有從客廳開始，而是從工作室開始。

對我來說，空間排序不該依循住宅既有的公式，而應該回應居住者真正的生活核心。當工作的本質，不只是維持生計，而是承載一個人的專業、思想與生命歷程時，工作室自然會成為整個空間的起點。

—

工作，不一定要讓生活退讓

工作室的位置確立之後，其餘空間的排序也隨之清晰。我們並非以傳統住宅的機能安排格局，而是依照屋主生活的層次，重新建立公私之間的界線。公領域承接日常交流與待客，私領域則保留給真正的獨處與沉澱，讓不同的生活狀態，各自擁有適合存在的位置。

《月宮》並沒有讓工作凌駕生活，而是建立兩個不同層次的核心：客廳是生活的物理中心，工作室則是屋主的精神核心。一個維繫日常，一個承接事業；兩者彼此連結，卻不互相侵占。

—

所以，住辦合一最難的地方，往往不是格局，也不是坪數，而是有沒有真正花時間理解，工作對這位居住者而言，究竟代表什麼。

同樣都是在家工作，每個人的生活其實差異很大。我們更想理解的是：工作在這個人的生活裡，占據什麼位置？它只是完成工作的地方，還是承載一個人的專業、思考與生命經驗？它需要什麼樣的狀態，才能真正投入其中？

當這些問題逐漸清楚之後，空間自然也會知道，應該從哪裡開始。

設計總監｜高詩杰

Built | 月宮所在地｜桃園市類型｜新成屋坪數｜24坪格局｜3房2廳2衛成員｜1位大人
28/07/2026

Built | 月宮
所在地｜桃園市
類型｜新成屋
坪數｜24坪
格局｜3房2廳2衛
成員｜1位大人

身為設計者，設計一個案子時，往往專注得近乎執著。然而，別人怎麼看太硯的作品，我一直都覺得很有趣。這次美國設計媒體 Leibal 對太硯設計《隱世藝寓》（Home for Mutual Gaze）的解讀，讓我看見了一個耳目一新的閱讀視角。他們...
22/07/2026

身為設計者，設計一個案子時，往往專注得近乎執著。然而，別人怎麼看太硯的作品，我一直都覺得很有趣。

這次美國設計媒體 Leibal 對太硯設計《隱世藝寓》（Home for Mutual Gaze）的解讀，讓我看見了一個耳目一新的閱讀視角。

他們沒有把焦點放在風格、材料或氛圍，而是從「村落」的概念出發，甚至引用日本建築師藤本壯介（Sou Fujimoto）的空間哲學作為對照，重新理解人與人之間的居住關係。

如果你也好奇，一個 18 坪的住宅，如何透過視線、光線與動線，重新思考共同生活，歡迎閱讀這篇報導。

https://leibal.com/interiors/home-for-mutual-gaze/?fbclid=IwY2xjawTMIfVleHRuA2FlbQIxMABicmlkETFWb1NvWU1EWGZVa3VxaXBRc3J0YwZhcHBfaWQQMjIyMDM5MTc4ODIwMDg5MgABHjPXbzS6R3Te7V8fPGL1S3RseeUDT-6kTdPb2BK5ffreaPisSCxZ3dB5YImd_aem_MAnSggzpQjd9agnGT-HThQ

如果想從另一個角度理解這個作品，完整的設計故事都收錄在太硯官方網站。

https://www.more-in.tw/blog/detail/theview-why-this-way-01

https://www.more-in.tw/blog/detail/theview-detail-completed-02

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